Innphilharmonie im Feichten an der Alz

Als Joseph Haydn 1796 sei­ne ​“Mis­sa in Tem­po­re Bel­li” (Mes­se in Zei­ten des Krie­ges) schrieb, herrsch­te Krieg auf euro­päi­schem Boden, denn Napo­le­on bedroh­te Öster­reich. Den bes­ser bekann­ten Bei­na­men ​“Pau­ken­mes­se” ver­dankt das Werk den Pau­ken­schlä­gen im ​“Agnus Dei”, die als ver­lang­sam­tes Abbild des fran­zö­si­schen Armee­pau­ken­wir­bels ver­stan­den wer­den kön­nen. In ein­drucks­vol­ler Wei­se ver­bin­det Haydn die­se krie­ge­ri­schen Pau­ken­klän­ge mit der Bit­te um Frie­den. Niko­laus Har­non­court erkennt in allen Sät­zen der Mes­se ​“das ver­zwei­fel­te Ban­gen, das zag­haf­te Hof­fen, das nai­ve Unter­drü­cken der Todes­angst, das vor­über­ge­hen­de gnä­di­ge Ver­ges­sen, den todes­mu­ti­gen Kampf­geist und Sie­ges­wil­len, den erlö­sen­den Jubel, die Sehn­sucht nach dau­er­haf­tem Frie­den und den kind­li­chen Glau­ben, dass die­ser mög­lich ist.” Mit die­sen Wider­sprüch­lich­kei­ten und see­li­schen Wech­sel­bä­dern ist das Werk heu­te aktu­el­ler denn je und dürf­te des­halb vie­len Men­schen aus der See­le sprechen.

Auch Lud­wig van Beet­ho­ven setzt sich in sei­ner 1813 als Bene­fiz­kon­zert für Kriegs­ver­sehr­te, Kriegs­wit­wen und ‑wai­sen urauf­ge­führ­ten 7. Sym­pho­nie A‑Dur op. 92 mit dem Unheil aus­ein­an­der, das Napo­le­on über Euro­pa brach­te. E.T.A. Hoff­mann schreibt: ​“Beet­ho­vens Musik bewegt die Hebel des Schau­ers, der Furcht, des Ent­set­zens, des Schmer­zes und erweckt jene unend­li­che Sehn­sucht, die das Wesen der Roman­tik ist.” Auch Beet­ho­vens per­sön­li­ches Schick­sal der all­mäh­li­chen Ertau­bung prägt zutiefst sei­ne Musik jener Jahre. 

Gemein­sam ist bei­den Wer­ken, dass sie zwar kei­nen rei­bungs­frei fröh­li­chen Sound bie­ten, wohl aber bei all ihrer Abgrün­dig­keit eine wun­der­ba­re und tröst­li­che Musik, die dem gera­de heu­te so dring­li­chen Ruf nach Frie­den kraft­vol­len Aus­druck verleiht.

Diri­gent und Kir­chen­mu­si­ker Andre­as Pen­nin­ger wur­de 1981 in Brau­nau am Inn gebo­ren. Sei­ne Stu­di­en absol­vier­te er am Mozar­te­um Salz­burg, sowie an der Anton Bruck­ner Pri­vat­uni­ver­si­tät. Seit 2021 ist er künst­le­ri­scher Lei­ter der Inn­phil­har­mo­nie Rosen­heim. Zudem arbei­tet er als Chef­di­ri­gent des Orques­tra Juve­nil de La Paz (Boli­vi­en). Seit 2013 ist er Gast­pro­fes­sor in Diri­gie­ren und Musik­theo­rie am Kon­ser­va­to­ri­um de La Paz. 2015 wur­de zudem als Chef­di­ri­gent des New World Youth Orches­tra El Alto ernannt. 

Die Sopra­nis­tin Dia­na Fischer stammt aus Baden-Baden und wur­de bis­her mit nam­haf­ten Prei­sen aus­ge­zeich­net. Bis­her war sie natio­nal und inter­na­tio­nal, unter ande­rem bei der Kul­tur­olym­pia­de im rus­si­schen Sot­chi tätig. Sie erhielt zudem die Aus­zeich­nung ​„Echo Klas­sik“. Seit 2018 reprä­sen­tiert sie den Baye­ri­schen Rund­funk im Solo­quar­tett der Funkhaussolisten. 

Die Altis­tin Katha­ri­na Gru­ber-Tren­ker stammt aus Schon­stett. Sie war schon oft im Was­ser­bur­ger Raum zu hören, als es um Mari­en­ge­sän­ge ging. 

Tenor Sebas­ti­an Schä­fer wur­de in Dres­den gebo­ren und begann sei­ne Kar­rie­re als Kna­ben-Solist des Dresd­ner Kreuz­cho­res. Er ist inzwi­schen frei­er Mit­ar­bei­ter im Chor des Baye­ri­schen Rund­funks und häu­fi­ger Gast in den Kon­zert- und Opern­chö­ren Deutsch­lands. Unter nam­haf­ten Diri­gen­ten trat er in den bedeu­tends­ten Kon­zert­sä­len Deutsch­lands, Hol­land, Lon­don und Tokio auf. 

Der gebür­ti­ge Bay­reu­ther Tho­mas Ham­ber­ger mit Bass­stim­me, wuchs in Rosen­heim auf. Nach sei­nem Maschi­nen­bau­stu­di­um und zeit­glei­cher Gesangs­aus­bil­dung war er im Kon­zert­chor des Baye­ri­schen Rund­funks tätig. Seit über 30 Jah­ren ist er frei­schaf­fen­der Solist über­wie­gend im Ora­to­ri­en – und Lied­ge­sang, mit Auf­trit­ten in ganz Deutsch­land und in Euro­pa. Zu sei­nen prä­gends­ten Erleb­nis­sen gehör­ten die Auf­trit­te als Men­dels­ohns Eli­as mit dem Jeru­sa­lem Sym­pho­ny Orches­tra unter Diri­gent David Shal­lon in Israel.